Детальная информация

В данной работе рассматривается проблема перевода названий англоязычных фильмов и сериалов в жанрах детектив, комедия и драма на русский язык и их соотношение с заголовками книг-первоисточников. Ставится задача выявить и систематизировать лингвистические и культурологические особенности перевода фильмонимов и определить основные стратегии, обеспечивающие функциональную и прагматическую эквивалентность при локализации. В теоретической главе ВКР был проведен сбор, обработка и систематизация научных материалов по лингвокультурологии и теории перевода заголовков. Кроме того, основываясь на анализе классификаций функций фильмонимов Е. В. Кныш, Н. А. Веселовой и Н. А. Фроловой, а также учитывая современные тенденции киноиндустрии, была разработана  классификация, объединяющая подходы вышеупомянутых исследователей. В практической главе ВКР был проведен комплексный сравнительно-сопоставительный анализ оригинальных названий кинолент и их русскоязычных версий по жанрам. В частности, были исследованы лексико-семантические особенности перевода и приемы прагматической адаптации заголовков в рамках выбранных жанров. Также стоит упомянуть сравнительно-сопоставительный анализ вариантов перевода книжных заголовков и фильмонимов Установлено, что фильмоним – особая языковая единица ономастического статуса, функционирующая в кинодискурсе и обладающая метатекстовой природой. Количественный анализ показал, что в корпусе доминирует прямой перевод (54%), за ним следуют трансформация (33%) и целостное преобразование (13%). Доказана системная зависимость выбора стратегии от жанра: доля целостного преобразования возрастает от драмы (8%) и детектива (10%) к комедии (22%); на уровне приёмов детектив тяготеет к транскрипции (34%), драма – к калькированию (55%). Выбор приёма системно обусловлен лексическим составом оригинала, наличием идиоматики и культурных реалий, а также жанровыми ожиданиями аудитории.

This graduate qualification work examines the problem of translating the titles of English-language films and TV series in the detective, comedy, and drama genres into Russian, as well as their relationship with the titles of the literary sources. The study aims to identify and systematize the linguistic and culturological features of translating filmonyms and to determine the key strategies that ensure functional and pragmatic equivalence during localization. The theoretical chapter of the thesis focuses on collecting, processing, and systematizing scientific materials on linguoculturology and the theory of title translation. Furthermore, based on the analysis of filmonym function classifications proposed by E. V. Knysh, N. A. Veselova and N. A. Frolova, and taking into account modern trends in the film industry, a classification was developed, synthesizing the approaches of the aforementioned researchers. In the practical chapter of the thesis, a comprehensive comparative analysis of the original film titles and their Russian-language versions across different genres was conducted. Specifically, the lexical-semantic features of translation and the techniques of pragmatic title adaptation within the selected genres were investigated. Additionally, a comparative analysis of translation options for book titles versus their corresponding filmonyms was carried out. It has been established that a filmonym is a specific linguistic unit with an onomastic status that functions within cinematic discourse and possesses a metatextual nature. Quantitative analysis revealed that literal translation dominates the corpus (54%), followed by transformation (33%) and holistic transformation (13%). A systemic dependence of the strategy choice on the genre has been proven: the share of holistic transformation increases from drama (8%) and detective (10%) to comedy (22%). At the level of translation techniques, detective titles tend toward transcription (34%), while dramas favor calqueing (55%). The choice of translation technique is systemically determined by the lexical composition of the original title, the presence of idioms and cultural realities, as well as the genre expectations of the target audience.