Details

Данная работа посвящена исследованию выражения эмотивности в китай-ских художественных фильмах и проблем её адекватной передачи при переводе на русский язык. В ходе работы проанализированы такие ключевые понятия, как категория эмотивности, её место в лингвистике эмоций, а также типологические различия в способах выражения чувств в китайском и русском языках. Особое внимание уделено выявлению и классификации языковых средств передачи эмоций в китайском языке, включая глаголы психического состояния, наречия интенсивности, редупликацию, модальные частицы, конструкции категориче-ского отрицания и утверждения, а также культурно-специфичные идиомы (чэнъюи). На материале трёх китайских художественных фильмов разных жанров — драмы «Жить» (活着, 1994), комедии «В пути» (人在囧途, 2010) и мелодрамы «Любовь под боярышником» (山楂樹之戀, 2010) — был проведён сопостави-тельный анализ оригинальных субтитров и их переводов на русский язык. Вы-явлены основные типы ошибок и утрат при передаче эмотивности, определены доминирующие стратегии перевода в каждом из фильмов, а также зафиксиро-ваны успешные примеры функциональной эквивалентности и культурной адап-тации. Проведённый анализ позволил установить, что наиболее уязвимыми для передачи оказались модальные частицы, редуплицированные формы и кон-струкции категорического отрицания, тогда как культурно-специфичные идиомы при использовании стратегии адаптации могут быть переданы с сохранением эмоционального воздействия. На основе полученных результатов сформулиро-ваны практические рекомендации для переводчиков аудиовизуальной продукции.

This work is devoted to the study of the expression of emotivity in Chinese feature films and the problems of its adequate transfer in translation into Russian. The study analyzes such key concepts as the category of emotivity, its place in the lin-guistics of emotions, as well as typological differences in the ways of expressing feelings in the Chinese and Russian languages. Special attention is paid to the identi-fication and classification of linguistic means of conveying emotions in Chinese, in-cluding verbs of mental state, adverbs of intensity, reduplication, modal particles, constructions of categorical negation and affirmation, as well as culture-specific id-ioms (chengyu). Based on three Chinese feature films of different genres — the drama “To Live” (活着, 1994), the comedy “Lost on Journey” (人在囧途, 2010) and the melodrama “Under the Hawthorn Tree” (山楂樹之戀, 2010) — a comparative anal-ysis of the original subtitles and their translations into Russian was carried out. The main types of errors and losses in the transfer of emotivity are identified, the dominant translation strategies in each film are determined, and successful examples of func-tional equivalence and cultural adaptation are recorded. The analysis revealed that the most vulnerable for transmission were modal particles, reduplicated forms and con-structions of categorical negation, while culture-specific idioms, when using the ad-aptation strategy, can be transmitted while preserving the emotional impact. Based on the results obtained, practical recommendations for translators of audiovisual products are formulated.

• ВВЕДЕНИЕ
• ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЭМОТИВНОСТИ И СРЕДСТВА ЕЁ ВЫРАЖЕНИЯ
• 1.1 Понятие эмотивности в языке
• 1.2 Лингвистические средства выражения эмоций в китайском языке
  • Китайский язык, являющийся изолирующим и располагающий тональной системой, разработал самобытный набор средств для передачи эмоциональной тональности. В отличие от флективных языков, где эмотивность часто выражается через словоизменения, в китайском я...
  • 1.2.1 Лексические средства
  • 1.2.2 Морфологические средства
  • 1.2.3 Синтаксические средства
  • 1.2.4 Фонетические средства
• 1.3 Особенности выражения эмоций в русском языке
• 1.4 Сопоставительный анализ эмотивных средств в русском и китайском языках и культурно-бытовые различия в выражении эмоций
• 1.5 Теории перевода, связанные с передачей эмоциональных выражений
• ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1
• ГЛАВА 2. ЛИНГВОКУЛЬТУРНЫЕ АСПЕКТЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ СОСТОЯНИЙ В КИТАЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ
  • 2.1 Аналитический инструментарий
    • 2.1.1 Анализ лексических средств
    • 2.1.2 Анализ грамматических структур
    • 2.1.3 Анализ прагматических аспектов
    • 2.1.4 Культурные отсылки и визуальные элементы
  • 2.2 Определение адекватности и корректности перевода субтитров. Варианты коррекции и комментарии
  • 2.3 Рекомендации переводчикам по работе с текстами со значительной эмоциональной нагрузкой
• ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2
• ЗАКЛЮЧЕНИЕ
• СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ